发布时间：2024-10-07 05:46:43 作者 :佛系游戏网 围观 : 0次
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于文字互动游戏流莺攻略的问题，于是小编就整理了2个相关介绍文字互动游戏流莺攻略的解答，让我们一起看看吧。
各种诗词凑在一起叫打腹稿，就像酿酒先把各种原材料合在一起，然后通过工序加工，发酵制作出美味好酒。各种文艺作品也似这样创作出来的。如果把别人的作品堆在一起不作任何加工处理就有剽窃之嫌，此路不通。
一、集句
无论古今，写作者东拼西凑出的作品，都会遭到世人唾弃。在当今的法治社会，将别人的艺术创作据为己有就是抄袭，是违法之事。
但在古时候，文人把别人的诗词佳句组合在一起，形成自己的新诗或新词，不仅不会被嫌弃，写得好的，还能因此成名。
这种靠“文字拼接”而成的诗/词，叫集句诗/词。譬如王安石的《送张明甫》：
觥船一棹百分空，十五年前此会同。
南去北来人自老，桃花依旧笑春风。
这首诗中的四句均来自前人的诗句，并且每一句都是原封不动地搬过来，连位置都不曾变动。但诗中的送别之意、惆怅之情却跟原来的四首诗截然不同。
第一句出自唐代诗人杜牧的《题禅院》，写的是他年轻时的恣意潇洒:
觥船一棹百分空，十岁青春不负公。
今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
第二句出自太平宰相晏殊的《金柅园》，写与友人十五年后的重逢:
有！
小可曾经在去年厚颜无耻地拼凑过！正好来献个巨丑！
说明一下，前面是李清照的句子，后面括号中是这些句子或词语出自李清照哪一首词或诗。
条脱闲揎系五丝（散句）
雪腻酥香，纨扇题诗 （前句为《丑奴儿》，后句为《多丽》）
浓香吹尽有谁知 （《临江仙》）
宝篆成空，帘幕低垂（前句为《浪淘沙》，后句为《多丽》）
——
安得情怀似往时（《偶成》）
闷损阑干，守着窗儿 （前句为《玉楼春》，后句为《声声慢》）
确实有，有网友说是叫“集句诗”。我认为运用恰到好处，为我所用能形成一首（或一篇）别开心意的东西，让读者赏心悦目启迪心智，就算“拿来主义”又有何妨?你的博学多才一定不会让读者以为你是一个抄袭别人的“剽窃之徒”，反倒是要人佩服你博览群书的聪明八斗高才！正如王国维老先生的人生三重境界的论述，第一重：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路；第二重：为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔；第三重：蓦然回首，那人却在灯火阑珊处……大师的别裁是不是让你有峰回路转，眼前一亮，柳暗花明的感觉，难道说你会认为老先生是在抄袭别人的文章而不是本人的创作作品吗？而这样的作品难道不是读者你我孜孜以求的绝世佳作?而这绝世的佳作哪里还能看到斧凿刀劈，生拼烂凑的痕迹?真真是“文章本天成，妙手偶得之”呀！
谢邀！
这是《葬花词》里的？一开始，我看好像是这么回事。不过，前面一个回答说得很全面透彻，这首《葬花词》不是律诗，是古风，没有什么格式上的条条框框来限制，我再一想，对啊，这首《葬花词》篇幅很长，除了每句七个字、每两句偶尔相对丈，那也是作者的主动发挥，不是受什么格律的要求而为。
多说一句，曹雪芹在《红楼梦》中，众多的诗词中，最下功夫的，好像就是几首较长篇的古风。
当然，只是一种印象，也不能十分肯定。
谢邀！
古诗何必三仄尾，绝律依然可救拗。
《葬花吟》是古体诗，又不是律诗或绝句等近体诗，不讲究这个，哪怕是律诗和绝句，在必要的时候也可以不讲什么孤平，三平尾，三仄尾之类的条条框框。
南朝四百八十寺，这算是五仄尾了吧？，然而却在对句救了过来。
一身报国有万死，只有身字是平声字，依然在对句救了过来。
《葬花吟》里还有一句“一年三百六十日”不也如此？类似的句子还有“花魂鸟魂总难留”、“奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁”。
古诗或乐府里这种句子多到数不清，“春从春游夜专夜”，“旌旗无光日色薄”，“浔阳江头夜送客”，“轻拢慢捻抹复挑”这些句子都是如此。
我们看唐三百，目录里就有七律，七绝，这些都是要符合格律用韵的，然而七古五古七乐府五乐府都可自由度相当高。
其实在实际创作诗词中，哪怕是律诗和绝句也没有必要句句合格律的，但这一句话常常会成为借口，实际上除了地名以外，任何一个词汇都有机会转成平仄，比如太白是仄声字，却可以变成青莲，这就是平声字了。杜甫，子美，老杜都是仄声字，却可以变成少陵，杜公就变成平声了。
只要你想办法，一定可以找到办法符合格律。因此看起来律绝并不好写，其实正好相反，不受格律约束的古体诗才难写。因为没有约束，恰恰是最大的约束。无限空间就等于没有空间。
到此，以上就是小编对于文字互动游戏流莺攻略的问题就介绍到这了，希望介绍关于文字互动游戏流莺攻略的2点解答对大家有用。
